Le soleil se lève à 6h30
Série en cours
Détails, composition_01 dessin sur châssis, crayon, format plein 155 x 100 cm, 2019.
L’aspect contemplatif éprouvé face à nos propres vestiges, semble irrésistiblement cacher des tensions, conflits d’usages et instrumentalisations, dont le dessin n’omet pas d’opérer le glissement à la surface du papier. La série Le soleil se lève à 6h30 redessine les contours des ruines habitées de la Havane, Cuba.
Ce patrimoine est ambiguë, propose un stade intermédiaire dans le processus de mise en ruine ; celui de la ruine habitée. Envisagée comme un interstice dans lequel l’architecture est maintenue sans réellement être réparée. Cette forme de résistance discrète s’active par des gestes quotidiens qui démystifie notre rapport classique à la ruine, dès lors qu’elle devient usage et non plus objet contemplatif. En observant dans le réel ces différents mouvements de réparation et en même temps de désagrégation, simultanés sur cette même verticalité architecturale, je me demande comment en habitant un lieu, on le construit en même temps?
En quoi continuer à habiter un bâtiment pourtant appelé au sol, un héritage mis sous tutelle patrimoniale et pourtant investi, est un acte de réapropriation. Comment les ruines deviennent des enjeux brulants, a partir du moment où le regard posé dessus s’accorderait à la mettre sous verre, en dépit de l’alentour.
S’insère ainsi, des gestes discrets, ces greffes architecturales, qui essaient une forme de conciliation entre usage et héritage. Le dessin prolonge ces gestes.
Ce patrimoine est ambiguë, propose un stade intermédiaire dans le processus de mise en ruine ; celui de la ruine habitée. Envisagée comme un interstice dans lequel l’architecture est maintenue sans réellement être réparée. Cette forme de résistance discrète s’active par des gestes quotidiens qui démystifie notre rapport classique à la ruine, dès lors qu’elle devient usage et non plus objet contemplatif. En observant dans le réel ces différents mouvements de réparation et en même temps de désagrégation, simultanés sur cette même verticalité architecturale, je me demande comment en habitant un lieu, on le construit en même temps?
En quoi continuer à habiter un bâtiment pourtant appelé au sol, un héritage mis sous tutelle patrimoniale et pourtant investi, est un acte de réapropriation. Comment les ruines deviennent des enjeux brulants, a partir du moment où le regard posé dessus s’accorderait à la mettre sous verre, en dépit de l’alentour.
S’insère ainsi, des gestes discrets, ces greffes architecturales, qui essaient une forme de conciliation entre usage et héritage. Le dessin prolonge ces gestes.
format entier (reproduction temporaire)
Alternative_01, 02 et 03, crayon sur papier, 49 x 33 cm, 2019.
Send Nudes
projet en cours
Pré-requis : « send nudes » est un phénomène internet d’envoi de photos érotiques éphémères, sur les réseaux sociaux, dont seule la capture d’écran permet la sauvegarde.
Poursuivre sa chimère
Projet en cours
Morphologies
Corpus vidéo, en cours
La lumière et son application très inégale dans le tissu urbain d’Athènes, construit sensiblement la perception de la ville une fois la nuit installée, dont les contours s’estompent.
Le hors-champ est la seule soucre de lumière qui dévoile ces architectures, choisies de par leur exclusion du paysage nocturne. Se dessine sur ces facades les mouvements alentours, qui en retour révèlent la morphologie très dense du palimpseste architectural Athénien.
Le hors-champ est la seule soucre de lumière qui dévoile ces architectures, choisies de par leur exclusion du paysage nocturne. Se dessine sur ces facades les mouvements alentours, qui en retour révèlent la morphologie très dense du palimpseste architectural Athénien.
L’enfer n’a pas de plafond
Série en cours@barbaraleclercq